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baggiolove木虫 (正式写手)
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笔迹与个性心理
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daisyzhangwei
木虫 (职业作家)
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笔迹与个性心理 李迎春 笔迹与人的心理有无关系?是何关系？这一命题已引起了世界各国心理学家、笔迹分析家、书法家甚至企业家们的关注和浓厚兴趣，国际上专门成立了研究笔迹与心理相互关泵的“笔相研究会”，美国有2000家U上的公司应用笔相分析来判断雇员的性格；西德80％的大公司、瑞士和以色列50％的大公司都使用笔相分析来决定人员的任用；在欧洲的许多国家和以色列，“笔相”被当作心理学的正统分支在大学里讲授，由此专门研究笔迹与心理相互关系的学问——笔相学也就应运而生。 在我国，运用笔迹分析识别伪造品、判断可疑笔迹与某份样品笔迹是否出自一人之手的检验技术已被人们普遍承认，但是提到笔迹与心理关系的研究，人们却茫茫然，甚至认为是异想天开的事情。殊不知，“笔相学”的“根”却在中国。公元初年西汉的著名学者杨雄就提出了“书，心画也”和“书如其人”的观点，明代项穆进一步提出笔迹为“心之所发”、“人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形”。清代刘熙载又提出，“笔性墨情，皆以其人之性情为本”，“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。如此看来，笔相学的历史在我国亦可谓源远流长。 笔者久事于笔迹研究和教学，经长期观察、研究，认为汉字笔迹与书写者之个性心理确有密切的关系。综合国外研究及我的体会，笔迹与人的个性心理大致有以下几种情况： 一、从书写速度看。如全篇文字连笔甚多，速度极快，说明书写人充满活力，待人热心，富有感情，并且动作迅速，容易感情冲动。如全篇文字笔迹工整，笔速缓慢，说明书写人性情和蔼，富于耐心，善于思考，办事讲究准确性和条理性，不善谈吐却往往有巧于应机发言的才能。 二、从运笔走势看。运笔有力，笔力浑厚，说明书写人性格刚强，气魄宏大，并有强烈的支配别人的意愿，但这种人往往过于自信或容易自满。运笔协调流利，轻重得当，说明书写人善于思索，爱动脑筋，有较强的理解分析能力，善于随机应变。如果运笔轻浮，说明书写人缺乏魄力和毅力，在生活中常常不能如愿以偿。 三、从外形轮廓看。全篇字迹大小适中，端正工整，说明书写人平易近人，温柔审慎，行动从容不迫，遇事较为持重。如字体很长，则说明书写人活泼好动，有较强的主动性和自信心。字形很大，甚至不受纸上格线约束，说明书写人往往是办事热情、锐气洋溢，并可能是在许多方面有所擅长的人，但缺乏精益求精的精神。字形很小，则说明书写人精力集中，有良好的注意力和控制力，办事周密谨慎，看待事物往往比较透彻。 四、从字体结构看。字体简洁明了，符合规范，没有花体和怪体，说明书写人比较正直诚实，办事认真细致，心地善良，能关心他人。如果字体独特，伴有花体和怪体，并夹杂大量异体字和非规范字，则说明书写人有较丰富的想象力和幽默感，但爱吹毛求疵，好表现自己，这种人往往多愁善感，处处留心别人对自己的看法。 五、从布局大小看。全篇文字松散而不凌乱，书写人往往是热情大方，不拘小节的人。这种人喜欢直言不讳，善于交际并能与朋友长处，别人征询他的意见时能以诚相见，并能宽容他人的过失。全篇字迹密集紧挤，书写人通常是那种沉默孤僻、谨小慎微的人。这种人一般不善交际。 六、从字行倾斜看。字行习惯向上倾斜，说明书写人是个欢快乐观、力求上进，并总是精神焕发、希望成功的人，这种人往往雄心勃勃，有远大的抱负，并且能以较大的热情和充沛的精力使之付诸实现。字行习惯向下倾斜或忽上忽下，则说明书写人喜怒无常，情绪不稳定，遇到挫折容易悲观失望(但要区别于左手书写笔迹中出现的字行向下倾斜)。每个单字都习惯向右倾斜，说明书写人比较热情开朗，乐于助人，待人接物均能以诚相待，单字惯于向左倾斜则说明书写人具有较强的分析力和判断力，理智能支配感情，不会感情用事。 通过笔迹识别个性，还须对上述各个方面进行综合筛选取舍，剔除假象，进行科学的概括，这样方可求得对书写人个性心理特征的较完整认识。 随着笔相学的广泛应用和发展，相信不久的将来，笔迹与个性心理之谜将被彻底揭开。 人的笔迹会随着情绪发生变化吗？ 笔迹学认为笔迹中有大概2000种笔迹特征因素。一些特征是不受书写意识控制而改变的，而另一些笔迹特征是容易受条件的变化而改变的。 倾斜度和字体大小是最容易受情绪影响的因素。例如，你非常兴奋或非常生气，你书写的笔迹就会比平时大，字体向右倾斜。如果你很伤心，沮丧或注意力很集中，你的字就会比平时的字体内敛。字体就不再向右倾斜而变的与水平线垂直。 不容易随着情绪变化的笔迹特征，是字体的空间排列和它在书写者纸上的运动。但是，也有例外的情况，如果书写者经历了一次生命中重大事件（如伤残、父母死亡、深爱的人去世），这些事件会给书写者造成人格特征的改变，那么，他所书写的笔迹也会相应的变化。 所以有的笔迹特征改变是暂时性的（如当时情绪的变化），而有些笔迹特征的改变是永久性的（如经历重大遭遇后）。 图画心理学中的笔迹分析知识 作者：陈云 简单的说，图画心理学是依据绘画者所绘图像，从线条、大小等诸多角度去分析绘画者的心理。图画心理学经常通过让受测者画一个家庭、画树、屋树人、自由绘画等方式，来考察绘画者的人际关系、心理状态、性格特征等。其基本理论有三个：第一，图画天然就是表达自我的有效工具，它是表达我们潜意识的直接工具；第二，图画是一种投射技术，它能够反映人们内在的、潜意识层面的信息，人们队图画的防御心理比较低；第三，图画所传递的信息量远比语言丰富，表现能力更强，而且，在画图的过程中，人们进一步理清自己的思路，把无形的东西有形化，把抽象的东西具体化（或相反）。 [1] 我们都知道，汉字是一种象形文字（在此不用多言，具体可以参见《汉字心理学》《汉字体态论》等著作），图画心理学的三个基本理论基本能适用于汉字，本文主要是借鉴图画心理学的分析层次来进行笔迹分析。 图画心理学至少从三个层次来分析一幅图画：一是从整体上去分析，包括画面大小、笔画力度、构图、颜色等；二是从画的过程去分析，包括先画什么，再画什么，是否有涂擦，花了多长时间等；三是从画的内容上去分析。前两者的分析适用于所有的图画。[2] 本文主要是分析第一个层次分析方法在笔迹分析中的适用性。 画面大小：图画心理学认为，图画面积的大小和作画者的自我评价有关，如果画面非常大，有可能表示以下几种含义：有可能是一种攻击性倾向；有可能因内心的无力感而表现出的外在的防御机制；表现出情绪化、躁动的倾向。如果画面非常小，则表现出对自我评价较低，或者是表现出拘谨、胆怯和害羞的倾向，或者是可能缺乏安全感、情绪低落，或者是表现出绘画者可能有退缩的倾向。画面在纸的上方且比较小时，表现出绘画者心理能量较低。 我们都知道，在笔迹分析中，字的大小也是与自我评价相关的，尤其是正文和签名放在一起时候进行比较分析，一般来说，正文反映的是书写者的社会评价，而签名反映的是书写者的自我评价，如果签名比正文大很多，表示书写者自我评价较高，自我意识强等特点，相反，则表示书写者害羞自卑、自信不足等特点。 在笔迹分析中，如果字很大，则表现出书写者多有雄心壮志，不拘小节，崇尚自由，兴趣广泛，视野开阔，喜欢社交和表现自己，行动欲较强，但是缺乏精益求精的精神等等。这是一般情况，也是大多数笔迹分析爱好者关注的东西。但是如果字体很大，线条颤抖，并且线条有被刻意拉伸的现象，则是心理补偿在起作用，这也是徐庆元所提到的负相关，这样的笔迹往往暴露出书写者内心的无力感和对外的防御心理。 需要提醒的是，在笔迹分析中，单纯分析字体的大小很有可能会出差错，需要与其他的笔迹特征结合起来，尤其是笔压。 如果一份笔迹上方的空白过小，说明书写者知识缺乏，心胸狭窄，目光短浅或者是有一种寻求保护的心理（这种情况在儿童笔迹中较多见）。[3]这也是与图画心理学中的结论相吻合的。 画面位置：如果画面处于纸的中间，这是最普遍的一种情况，它代表了一种安全感。但是也有人说如果处于正中央，可能表示没有安全感，且在人际关系中比较固执。如果处于纸的上部，表明绘画者高层次的抱负，会努力达到目标，也可能代表一种乐观，有时是一种不合理的乐观。如果处于纸的下部，表明没有安全感，代表一种匮乏感，表示书写者情绪低落倾向或悲观主义倾向。如果处于纸的边缘或者是最下部，表明绘画者没有安全感或者是缺乏自信，需要外部支持，悲观，依赖他人，害怕独立，或者是逃避尝试新的东西，或者沉迷在幻想中。 画面位置对应在笔迹分析中，也就是一幅笔迹在纸面上的位置，这是绝大多数笔迹分析爱好者或者是专家忽略的、不引起重视的方面。其实这能够揭示出很多的隐含意义。比如在赵庆梅女士《笔迹分析与测试》一书中提到，纸面上方的空白表示书写者对社会习惯、风俗、权力机关等的尊重，而我们平时的书写都要求留有“天头地脚”，天头地脚不单单是为了保持美观，也是读书人写批注的地方。如果一个人天头地脚都不留，这说明书写者不能停止行动或者是在寻找一种安全感，也说明书写者对社会风俗和他人的不尊重。 从物理学上来说，重心越低，物体就越能够保持稳定，这也能反映在图画心理学和笔迹分析中，整幅笔迹如果在纸面的下部，这说明书写者在寻找一种稳定感，当然，这表明了其内心的不安全感，以及一种逃避现状的心理。 我们大多数人分析笔迹，都是过于注重笔迹的个别特征，当然，这并不是一件坏事，也能揭示出书写者的很多特征，然而我们有时候是不是可以换一个角度，我们尝试着将整幅笔迹看成是一幅画，从整体的角度，甚至以欣赏书法、山水画的方式去观察一幅笔迹呢？ 用笔力度：有力的笔触表示绘画者思维敏捷，自信，果断。如果特别用力，可能代表自信，有能量，有信心，也有可能代表神经绷紧，代表攻击性或脾气暴躁，或者是代表器质性病变，如脑炎、癫痫等。轻微力度可能代表犹豫不决，畏缩，害怕，没有安全感，或者是不能适应环境，以及低能量水平。而断续的、弯曲的笔触表示了绘画者的犹豫不决，依赖和情绪化倾向，或者是柔弱和顺从。 在笔迹分析中，笔压也就是图画心理学中的用笔力度，往往最能反映出书写者的能量水平的高低。笔压重表述心理能量高，从书写者身上体现出来，便是思维敏捷，自信和果断，但是如果特别用力，也就是说心理能量很高却缺乏畅通的疏通渠道，心理能量得不到正常的宣泄，则会形成负面的特征，如攻击性，脾气暴躁。我们只需要知道，如果人的内心能量能得到正常的流泻，那么表现出来的多是正面的特征，如果得不到正常的流泻，负面特征的表达多伴有笔迹线条中的颤抖。 笔压的轻微表明书写者内心能量较低，这表明书写者内心活动无法得到足够的能量支持，表现出来也就使没有安全感、犹豫不决、适应能力不强、顺从等特征。 我们在笔迹分析过程中尤其需要注意的是无法通过正常渠道宣泄出来的能量所造成的后果。 在笔迹生理分析中，我们也会遇到这样的情况，笔压过重，则有可能说明书写者的器质性病变，如笔压过重，笔迹中上部粘连，则书写者很有可能患有脑炎，或者是容易中风。 线条特征：线条是图画的基本元素，不同的线条传递着不同的信息。长的线条表示绘画者能够较好的控制自己的行为，但有时会压抑自己，短而断续的线条表示冲动性，而强调横向线条表示无力和害怕，自我保护倾向或者是女性化，强调竖向线条代表自信和果断，强调曲线可能代表厌恶常规，线条过于僵硬代表固执或攻击性倾向，不断改变笔触的方向代表缺乏安全感。 笔迹分析中，线条是一个非常重要的因素，线条也是多姿多彩、各式各样的，有光滑的线条，有弹性的线条，有粗糙的线条，有颤抖的线条，等等等等，甚至徐庆元先生创立了“线条触觉理论”，主要从线条去分析人的内心活动和性格特征。关于线条的阐述，大家可以去查阅徐庆元的《笔迹线条的触觉心理》（贵州省新闻出版局），或者是其他相关书籍。在这里，我主要想对线条的方向性作一点说明。 图画心理学中认为强调横向线条表示无力和害怕，而我们都知道，横在所有的笔画是最能表示和维持稳定的，如果过于强调这一种笔画，自然说明书写者内心对于稳定的追求和内心的不稳定感，或者是保守的倾向。在刘兆钟先生的《笔迹探秘》中，在谈到“通篇横向笔画明显”时，认为这种特征表示书写者“有恒心和毅力，情绪较为稳定，处事不惊。遵循着固定的模式，很少有独特的见解。虽然求稳怕乱，但在一些问题上仍有些莽撞。”[4] 如果过于强调竖向的笔画，则表示个性刚直，有正义感，有主见。反应机敏，精于某种技艺，思维存在惯性定式，生活情绪单调，适应能力弱。 如果线条多曲线，且柔弱无力，图画心理学中说表示绘画者厌恶常规，而笔迹中如果遇见这样的线条，则说明书写者在性别认证上存在问题，往往会有一个强势的母亲。 此外，无论是什么方向的线条，只要线条过长，或者是很僵硬，则反映出书写者的固执与不够灵活，甚至是攻击性倾向。李中滢先生的《重塑心灵》一书在提及NLP的十二条前提假设时说：“灵活亦是自信的表现。自信越不足，坚持某个模式的态度会越强硬。” [5]换句话说，越是固执的人，他的自信就越不足，他就会固守于某种模式，害怕改变，在被逼迫改变时，会产生攻击性行为。 图画心理学中还有许多方法可以被笔迹分析学习、借鉴，由于笔者对图画心理学只知有一不知有二，还望方家指点、批评，并进行补充。 |
2楼2008-01-23 12:34:58