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顾玉清

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[交流] 【学习人民日报之111期（20160624）】已有4人参与

“断章取义”要不得（人民论坛）
《礼记》中记载了一则孔子的话被断章取义的故事，今天读来仍发人省思。
　　曾参对有若说，他听孔子说过“丧欲速贫，死欲速朽”，意思是失去职位，希望快一点贫穷；死了，希望快一点腐烂。有若根据孔子的一贯主张，判断说这不是孔子说的话。曾参说，他和子游都听孔子说过。后来子游还原了当时的情境，原来是孔子看到宋国的桓司马给自己造石椁，三年都没造成，便说：像这样奢侈，死了不如快点腐烂为好。看到南宫敬叔回到鲁国后，总带着珍宝见鲁君，便说：像这样的行贿，丧失职位不如快一点贫穷为好。
　　曾参的断章取义，很有代表性。脱离孔子说话的语境，掐头去尾，意思就全变了。所幸子游说出了实情，还有有若对孔子的一贯了解，否则曾参的这顶“帽子”就给孔子戴上了。自古而今，这种断章取义的故事不少。在今天的一些人那里，甚至养成了坏习惯，贻害不浅。
　　有家媒体曾发表题为《理解不曲解》的文章，而一家门户网站则挑出文中半句话改成《领会领导意图是做好干部首要问题》，不仅完全曲解原意，甚至还生发出题外之意，许多网站则不辨真伪进行转载。这种“标题党”现象，就是一种典型的断章取义。一些网站靠此吸引眼球，获得了天量点击，却误导受众，甚至给首发媒体制造“舆论漩涡”。新媒体时代，各类媒体不是不可以结合自己受众的特点和需求，对一些首发媒体的作品重拟标题再传播，但不论怎么改，尊重原意是基本原则，也是其公信力的重要构成。肆意篡改原意，任意截取自己所需的意思，即便不是有意，也有失基本的专业水准，更是一种不负责任的态度。
　　这种“断章取义”还常发生在一些论辩与行文上。比如庄子名句：“吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆已；已而为知者，殆而已矣！”不少人就经常只引前半句，认为庄子也持有“要以有限的生命追求无限的知识”这一观点，可谓大谬了。有的人喜欢抓住别人的只言片语进行批驳，或拎出特定场合的一句话就公开传播或批评，让当事人都觉得奇怪自己怎么会说出这样的话。不尊重基本的客观事实，无视说话撰文设定的条件和语境，看似论证得力、反驳带劲，终究是在误导受众，是对话语权的一种滥用。
　　从根本上讲，断章取义是以个人喜好为“剪刀”裁剪客观事实，以主观意见为“模子”截取他人意见。现在，信息传播进入网络时代，生活节奏进入“快车道”。这意味着，人与人之间的精神交往越来越依赖“中间媒介”，以讹传讹的危害性也今非昔比。在“新媒体无所不在”“朋友圈遍天下”的今天，倘若任由这种坏毛病泛滥，则瞬间就可能使曲解的信息传遍社会。
　　人人都有麦克风，人人也都是受众，断章取义泛滥害人害己、没有赢家。摈弃“断章取义”，涵养实事求是思维，应当成为我们内心的守约。

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风雨无阻，砥砺前行，自信人生二百年！

1楼2016-06-24 08:24:35

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Jeremy_Zhang

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好好活下去

6楼2016-06-26 15:13:39

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顾玉清

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电视综艺呼唤“创客精神”（人民时评）
已持续了近半年的《中国好声音》版权之争，近日再起波澜。23日，北京知识产权法院已受理该版权案，“好声音”的未来受到关注。
　　作为海外引进的电视娱乐项目，《中国好声音》这样的综艺节目并不让人感到陌生。细细数来，近年来走红的《极限挑战》《奔跑吧兄弟》《我是歌手》等节目，没有哪一档不是舶来品。于是，围绕引进节目出现了种种焦虑：中国人是不是真的没有原创能力，以至于在电视节目上“怎么玩儿”都要靠“外来的和尚”？以及，如果没有了综艺节目引进，本土节目怎么才能提高吸引力，以满足观众越来越高的欣赏标准？
　　上周出台的一项规定，加重了这一焦虑。根据国家新闻出版广电总局颁布的《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，卫视在黄金时段播出的引进版权节目一年不得超过两档，同一档节目一年原则上只准播出一季。根据规定，像《奔跑吧兄弟》《极限挑战》等热门节目，将不得不重新拟定播出计划。如何才能克服电视节目的综艺原创焦虑症？要开出有效的药方实在棘手，因为原创能力的提高终究不是一朝一夕之事，可以说，越迫切才越焦虑。
　　谁都知道电视节目还是原创的好，综艺节目尤其如此。节目背后的原创力不仅关系一个电视台品牌的打造，更是一个国家文化原创力和软实力的体现。过去几年，国内各大电视台引进节目之多的确是不争的事实。有人说，在欧洲的一些国际电视节上，中国人购买节目从来都不惜成本。其中的原因并不高深。
　　一方面，中国电视产业起步本来就晚，当荷兰、韩国、日本等一些国家的电视节目已经形成了集创意、制作、宣传、发行等环节为一体的产业链，分工高度细化和专业化之时，中国的电视节目制作还处于小作坊阶段。引进和模仿，未尝不是一个学习的过程。另一方面，当综艺节目成为各家卫视竞争的筹码，谁将收视率高的节目收入麾下，谁就掌握了市场的主动权。在整个行业的原创和制作能力都有限的情况下，花大价钱买成熟的进口版权，自然成了短平快、低风险、高收益的捷径。
　　然而，仅靠引进和模仿，无法成就原创大国。需要看到，从几年前《中国好声音》播出到现在，国内的综艺节目原创和制作水准有了不小的提高。比如《来吧冠军》等节目，目前已经实现了国内团队自主原创和制作，综艺节目制作播出各个环节的分工也日益细分和专业化，综艺节目研发、综艺节目编剧、综艺节目营销等新行业正在兴起，越来越多专门从事综艺节目的企业在市场上出现……这正是近年来引进综艺节目给中国电视行业带来的经验启示和鲇鱼效应。
　　治愈综艺原创焦虑症，必然是一个漫长的过程，这需要观众及整个社会对中国电视行业抱有足够的信心和耐心。几年前，很多人发问，在近14亿人的庞大市场上，国产电影为何无法匹敌好莱坞的钢铁巨人，中国电影是否真的没有希望？今天，这样的问题已经不成其为问题，国产电影的市场份额已经连续多年超过进口影片，中国电影市场已经成为全球第二大市场。中国的电视行业也需要走过类似的成长路径，背负着观众的期望，一步一步从学徒成长为创客和工匠。