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【读书日记】tj001009的读书日记 4月22日更新见11楼
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上了一年小木虫，居然没来过这个版，实在是惭愧。 我从小就爱看书，却很少能有机会与他人分享自己的快乐，实在是一件遗憾的事。看到这个帖子马上跑过来，却不免有种既惭愧又失望的感觉。大家谈的居然是那么的高深，不是心理学就是软件工程，不知道休闲类的书籍可不可以？ 刚好手边有一本不错的书，在这里推荐给大家，名字叫（相约星期二），作者是米奇-阿尔博姆。作者的老师身患绝症，米奇每周二在他的病榻之前相伴，聆听教诲，并在老师莫里教授过世之后编纂成书。 初看此书，只觉得并没有书眉上的推荐写的那么震撼人心，比较平淡。但是，这本书有一个奇怪的地方，让我不知不觉硬着头皮读下去。不料这一读越读越是平淡，偏偏这平淡之中有一种让人步步惊心的感觉。 一个老人身患绝症即将离世之际，找一点热闹搞一点噱头，并不为怪。但是，一个人怎么可以这样平淡的对待自己的生命。他居然在生命即将终结之时，可以将自己的人生均匀的切成碎片供认解刨。在死神面前，他没有丝毫的还手之力，于是，他将自己的一切坦陈于世，他不甘枯竭而死，他将勇敢的去面对死亡。他把死亡作为自己最后的课程，他让自己成为世人眼中的一本鲜活的教科书。他甚至提前主持了自己的葬礼。 他是那么的从容，那么平静地审视着自己。我相信没有几个人能做到这一点。于是，一个惊心的死亡过程被一个老人化作了一场平淡的旅程。 相爱，或者死亡。没有了爱，我们便成了折断翅膀的小鸟。 这本书的最后一句，作者写到：这门课仍在继续。 不知道这个活动写小说的读后行不行。 [ Last edited by tj001009 on 2009-4-22 at 05:41 ] |
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作者介绍
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2007mky(金币+1,VIP+0):谢谢更新！ 4-22 22:56
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东野圭吾（1958年2月4日－）， 近年备受瞩目的日本推理小说家。 个人经历： 一九五八年生于大阪，大学毕业后进入汽车零件制作公司担任工程师。由于希望能在工作以外，也能在私生活之中有个较为不同的目标，所以开始着手撰写推理小说，投稿日本推理文学代表性的公开征选长篇小说奖「江户川乱步奖」。这并不是东野第一次写推理小说。早在他十六岁的时候，由于看了小峰元的作品《阿基米德借刀杀人》（一九七三，第十九届江户川乱步奖作品）大受感动，之后又读了松本清张的《点与线》（一九五八）、《零的焦点》（一九五九）等作品。一头推理热的他便曾试着撰写长篇推理小说，而且第一作还是以重大社会问题为主题。然而由于完成于大学时期的第一作被周遭朋友嫌弃，「写小说」这件事便从他的生活之中消失了好一阵子。而获得乱步奖的梦想让东野重拾笔杆。在历经两次落选后，他的第三次挑战——以发生在女子高中校园里的连续杀人事件为主轴展开的青春推理《放学后》（一九八五）——成功夺下了第三十一届江户川乱步奖。 在获得江户川乱步奖后，抱着成为「靠写作吃饭」之职业作家的决心，东野圭吾辞去了在大阪的稳定工作来到了东京。这个决定使得他没有退路，不管遭遇什么样的挫折，都只能选择前进。于是只要有机会写，东野圭吾几乎什么都写。二零零五年初，个人有幸得以见到东野圭吾本人并进行访谈时，曾经谈到关于他刚出道不久时，在推理小说的范畴内不断挑战各式题材的时期之心境。他是这么回答的。「那时的我只是非常单纯地觉得自己必须持续写下去，必须持续地出书而已。只要能够持续出书，就算作品乏人问津，至少还有些版税收入可以生活；只要能够持续地发表作品，至少就不会被出版界忘记。出道后的三、五年里，我几乎都是以这种态度在撰写作品。」不过毕竟是背负着乱步奖的招牌出道，毕竟是身处日本泡沫经济蓬勃、推理小说新风潮再起的八十年代后半至九十年代，向其邀稿的出版社当然也都希望东野圭吾能够以「推理」为主题书写。配合这样的要求，以及企图摆脱贴在自己身上那「青春校园推理」标签的渴望，东野尝试了许多新的切入点，使出浑身解数试着吸引读者与文坛的注意。于是古典、趣味、科学、日常、幻想，在他笔下似乎没有什么题材不能入推理，似乎没有题材不能成为故事的要素。在推理的范畴里，东野圭吾不曾吝惜挑战现状。从初期以诡计为中心的作品，渐渐发展出许多具有独创性，甚至是实验性的方向。其中又以贯彻「解明动机」要素（Why Do It）的《恶意》（一九九六）、贯彻「找寻凶手」要素（Who Do It）的《其中杀了她》（一九九六）、贯彻「分析手法」要素（How Do It》的《侦探伽利略》（一九九八》三作，可说是东野在踏袭传统推理小说元素之下，却又充分呈现了属于现代风貌的鲜丽代表作。而出身于理工科系的背景，也让东野在相较之下，比其它作家更擅长消化并驾驭以科技为主轴的题材。像是利用运动科学的《鸟人计划》（一九八九）、涉及脑科学的《宿命》（一九九零）和《变身》（一九九一）、生物复制技术的《变身》（一九九一）、虚拟实境的《平行世界恋爱故事》（一九九五），还有之后以汤川学为主角展开的「伽利略系列」里，东野都确实地将自己熟悉的理工题材，在分解组合后以最简明的方式呈现在读者眼前。另一方面，如同「处女作是作家的一切」这俗语所述，高中第一次写推理小说便企图切 入当时社会问题的东野圭吾，由《以前我死去的家》（一九九四）中牵涉儿童虐待的副主题为开端，对于社会人心的描写，似乎也成了他作家生涯的重要课题。例如以核能发电厂为舞台的《天空之蜂》（一九九五）、深入挖掘人性的《白夜行》（一九九六）、试探日本升学教育问题的《湖边凶杀案》（二零零二）、直指犯罪被害人及加害人家族问题的《信》（二零零三）和《彷徨之刀》（二零零四），都在显露出东野对于刻画社会问题与人性的执着。东野圭吾这种立足于推理，进而衍生至科技与人性主题上的写作倾向，在发表于二零零五年的《嫌疑犯X 的献身》中，可说是达到了奇迹似的调和，也因为这部作品，在一九九六年收得各种奖项，让东野圭吾正式名列「家喻户晓的畅销作家」之列。加上这几年来，东野作品的纷纷电视电影化，他的不幸时代成为过去，并站上前人未达之高峰。二十年来的作家生涯开花结果，创造了日本推理文坛近年来难得一见的奇迹。 不幸时代： 东野圭吾一直与日本的各式文学奖项擦肩而过，且真正开始被称为「畅销作家」，也是出道后过了十多年的事。实际上在《嫌疑犯X 的献身》同时获得直木奖与本格推理大奖，并且达成日本推理小说三大排行榜「这本推理小说了不起!」、「本格推理小说BEST 10」、「周刊文春推理小说BEST10」——前所未有的三冠王之前，东野出道二十年来所写下的六十本小说（包含短篇集）里，除了在一九九九年以《秘密》（一九九八）一书获得第五十二届日本推理作家协会奖之外，其它作品虽然是一再入围直木奖、吉川英治文学新人奖等奖项，却总是铩羽而归。在销售方面，他也不是那种只要出书就都会大卖的畅销作家。在打着「江户川乱步奖」招牌的出道作《放学后》创下十万册的销售记录之后（江户川乱步奖作品通常都能卖到十万册），整整历经了十年，东野才终于以《名侦探的守则》（一九九六）打破这个记录，而直正能跟「畅销」两字确实结缘，则是在《秘密》之后的事了。或许是出道作《放学后》带给文坛「青春校园推理能手」的印象过为深刻，东野圭吾本人虽然一直想剥下这样的标签，过程却并不太顺利。书评家们往往不是很关心他在写作上的新挑战。这也难怪，在东野出道后两年，也就是一九八七年，以绫辻行人等年轻作家为首，提倡复古新说推理小说的「新本格派」盛大兴起。从文风与题材选择看来，东野圭吾作品的 用字简单，谜题不求华丽炫目，内容既不够社会派又不像新本格，自然不会是书评家们热心关注的对象。 作品列表（附获奖说明和被改编成影视的说明）： 东野圭吾的小说一直颇受影视界青睐，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如电影《G@me》、《秘密》，电视剧《白夜行》在中国观众中均有一定的知名度。东野圭吾的作品在台湾已有多部翻译出版，中国内地引进了他的小说《湖边凶杀案》、《预知梦》 1985 年 《放学后》 （第31 届江户川乱步赏）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士电视系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、远藤由美子主演] 1986 年 《毕业——雪月花杀人游戏》（《毕业前杀人游戏》） 《白马山庄杀人事件》 1987 年 《学生街里的杀人事件》（入围第41届日本推理作家协会赏） 《11 文字的杀人》 1988 年 《浪花少年侦探团》 《以眨眼干杯》 《魔球》 1989 年 《杀人现场在云端》 《沉睡的森林》（特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧） 《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》 《十字豪宅的小丑》 《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ） 1990 年 《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演） 《没有犯人的杀人夜晚》 《侦探俱乐部》 《面具山庄杀人事件》 1991 年 《变身》（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演） 《回廊亭杀人事件》 《天使之耳》 1992 年 《雪地杀机》 《美丽的凶器》 1993 年 《同班的同学》 《分身》 《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》 1994 年 《过去我死去的家》 《操纵彩虹的少年》 《怪人们》 1995 年 《天空之蜂》》（入围第17届吉川英治文学新人奖 ） 《平行世界的爱的故事》 《怪笑小说》 《那个时候我们是傻瓜》（散文集） 1996 年 《谁杀了她》 《名侦探的守则》（2009春季日剧，松田翔太主演） 《名侦探的诅缚》 《毒笑小说》 《恶意》*（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演） 1998 年 《秘密》* （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演） 《侦探伽利略》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演） 1999 年 《我杀了他》 《白夜行》* （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演） 2000 年 《预知梦》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演） 《再一个谎言》 2001 年 《超·杀人事件》*（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演） 《单恋》* （第125 届直木奖入围） 2002 年 《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演） 《时生》 （2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」） 《绑架游戏》*（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演） 2003 年 《我是非常勤》 （注：本书书名和「 非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味） 《杀人之门》* 《信件》* （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻绘里香主演） 2004 年 《幻夜》* （第131 届直木奖入围） 《挑战》（散文集） 《彷徨的刀刃》 2005 年 《黑笑小说》 《嫌疑犯X 的献身》* （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演） 《科学》（散文集） 2006 年 《梦回杜林》（散文集） 《红色手指》 《使命与灵魂极限》 2007年 《拂晓之街》 《濒死之眼》 《也许是最后的寒暄》（散文集） 2008年 《流星之绊》（2008年拍摄日剧，锦户亮、户田惠梨香、二宫和也主演） 《伽利略的苦恼》 《圣女的救济》 2009年 《悖论13》 |
12楼2009-04-22 03:40:19
2楼2009-03-26 09:21:46
《黑品官》------一个德国老人与慕尼黑的中国黑帮
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2007mky(金币+1,VIP+0):谢谢更新日记！望再接再厉！ 3-26 20:09
2007mky(金币+1,VIP+0):谢谢更新日记！望再接再厉！ 3-26 20:09
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今天一天的工作不太忙，天色阴沉沉的，让人提不起一点精神。在这个烦闷的日子里，我们就来讲个惊险一点的故事来提提神吧。 《黑品官》，作者海因茨·G．孔萨利克是德国最著名的通俗小说家。故事的主人公拉特诺夫是德国著名的民族学家，在中国南方少数民族地区考察时，与女翻译丽云产生了恋情。香港黑社会组织胁迫拉特诺夫为其服务，否则将对丽云下毒手。他被迫认命，代他们向德国的中餐馆定期收取“保护费”。后来丽云到德国，拉特诺夫巧妙地利用香港黑社会和俄国黑社会之间的矛盾，同她偷偷地逃出德国，并向警方密告。警方采取行动，一举摧毁了在德国的两个黑社会组织。 本书推出于94年，之前作者曾于81年86年两次来中国旅行，估计作者写的就是80年代末90年代初的中国。这本书的惊险成分不去说他，让我惊异的是作为一个德国民族作家，他仅仅凭着两次旅行就对中国的风土人情那么了解。书中写道，德国老人看到中国的高速公路上汽车与马车并行大为惊诧，司机冷静的回答，这是人民的公路，当然要人民来走，德国老人哑口无言。那个时代我们这里的高速公路就是这种情况。德国老人要求司机开夜车，司机在危险路段开夜车要喝两口茅台壮胆，把那个德国老头吓个半死。这些细节描写都十分传神，让人佩服。 最有趣的是主人公被胁迫加入了香港三合会14k慕尼黑分部（这个名字可起的不怎么好听），第一个月就是学各种手势。作为民俗学家的主人公练得非常辛苦也非常惊奇，中国人简单的一个端杯子的动作，就可以用不同的姿势传达出本人是哪个帮会哪个香堂哪个分舵的等等许多信息。这些细节的描写一方面增加了作品的可读性，另一方面也传达出作者敏锐的眼光和思维。这个孔萨利克要当间谍的话就太可怕了。相比之下，我国的作品很少能达到这样的层次，描写外国的小说或是散文没有几部能真正反映出外国人的深层次的生活和风貌。我觉得主要是写作时着眼点的不同。 一个作家或是一部作品，可以编造故事，甚至可以架空历史，但是他塑造的人物必须是鲜活的看得见的，儿不要搞什么美女文学，或是写一些千奇百怪的偏僻山村的几个姨太太的恩怨情仇，实在是没多大意思，太虚了。 不知道有人看过这本书没，一起交流交流。 |
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